Técnicas de grabación: Próximas y Distantes

La razón principal para usar más de un micrófono en la captación es obtener mayor realismo en la imagen sonora. Del mismo modo que nuestros dos oídos permiten ubicar las fuentes sonoras a nuestro alrededor, el uso de dos micrófonos permitirá obtener una grabación con características similares a nuestra propia percepción espacial del sonido.

Existen muchos fenómenos que determinan cómo nuestro cerebro ubica espacialmente un sonido produciendo planos sonoros; estos planos se crean principalmente en horizontal. Para resumir estos fenómenos, hablaremos de localización por diferencias de tiempo y por diferencias de nivel.

Fenómenos de localización espacial

  • Diferencias de tiempo: Se basan en el hecho de que el tiempo que tarda en llegar un sonido a ambos oídos es distinto, ya que llegará antes aquel que esté más próximo a la fuente. Este punto de localización es especialmente significativo para frecuencias inferiores a 800 Hz. Para las frecuencias inferiores a 150 Hz, resultará complicado para el oyente ubicarlas con precisión, ya que las longitudes de onda son demasiado grandes.
  • Diferencias de nivel: Las más importantes son aquellas generadas por la sombra acústica producida por la cabeza, de manera que el frente de onda llegará con mayor nivel al oído más cercano a la fuente. Este fenómeno es significativo para frecuencias superiores a 1500 Hz.

Ventajas de la toma estéreo

Una de las principales características de la toma estéreo es un mayor realismo en las distancias relativas entre instrumentos. También será mucho más realista la distancia entre el instrumento y el oyente, ya que viene dada por la relación entre el campo directo y el campo reverberante.

Comprobación de compatibilidad mono

Al realizar una captación estereofónica, las señales L y R pueden presentar un pequeño retraso entre ellas. Si realizamos un downmix (sumar L y R), la diferencia de fase podría provocar cancelaciones en frecuencias bajas. Es fundamental realizar comprobaciones de fase mediante:

  • Prueba subjetiva: Cambiando la polaridad de los micrófonos; si la respuesta en graves mejora, la línea presentaba una inversión previa.
  • Fasómetro: Medidor que comprueba la fase relativa (1 en fase, -1 en contrafase).

Grabación estéreo: Técnicas principales

Para realizar una captación estereofónica, se recomienda el uso de un matched pair (pareja de micrófonos con características técnicas idénticas).

1. Par espaciado

Los micrófonos se encuentran separados una cierta distancia. La imagen estéreo se crea a partir de diferencias de tiempo. Se suelen utilizar micrófonos omnidireccionales. Técnicas destacadas:

  • Técnica 3:1: Colocar los micrófonos a tres veces la distancia que existe entre un micrófono y la fuente sonora.
  • Decca Tree: Configuración de tres micrófonos omnidireccionales que ofrece una imagen estéreo amplia.

2. Técnica del par coincidente

Las cápsulas se encuentran en el mismo punto. La imagen estéreo se crea mediante diferencia de nivel según el diagrama polar. Es una técnica mono compatible.

  • Par X-Y: Dos micrófonos cardioides formando un ángulo (normalmente 90º).
  • Técnica M-S (Mid-Side): Un micrófono central cardioide (M) y uno bidireccional (S) a 90º.
  • Blumlein: Dos micrófonos bidireccionales a 90º; ofrece una imagen muy realista y espaciosa.

3. Técnica Par Casi Coincidente

Combina la amplitud del par espaciado con la menor cancelación del par coincidente. Utiliza micrófonos direccionales con cápsulas separadas y anguladas.

  • Par ORTF: Cápsulas cardioides separadas 17 cm con un ángulo de 110º.
  • Par NOS: Separación de 30 cm y ángulo de 90º.
  • Estéreo DIN: Separación de 20 cm.
  • Par Faulkner: Dos micrófonos omnidireccionales separados 20 cm.

4. Técnicas de estéreo apantallado

Imitan la audición humana mediante una pantalla acústica entre los micrófonos. Destacan el Jecklin Disk (pantalla de 28 cm) y las cabezas artificiales (Dummy Heads), que simulan la fisiología humana para una experiencia inmersiva en auriculares.