UNIDAD I: Conceptos Fundamentales del Paisaje

PAISAJE: Conceptos, Apuntes y Proposiciones

El paisaje implica la interrelación de todos sus componentes más la comunidad humana que lo habita, a través de construcciones materiales: actividades, tradiciones, simbología, o como propone Basse, «una realidad sintética».

La Iniciativa Latinoamericana del Paisaje (LALI)

LALI es una declaración de principios éticos fundamentales para promover el reconocimiento, la valoración, la protección, la gestión y la planificación sostenible del paisaje latinoamericano, mediante la adopción de convenios (leyes, acuerdos, decretos, ordenanzas) que reconozcan la diversidad y los valores locales, nacionales y regionales, tanto tangibles como intangibles del paisaje, así como los principios y procesos pertinentes para salvaguardarlo.

Las Cinco Perspectivas de Jean Marc Besse

Jean Marc Besse plantea cinco puertas para entender el paisaje:

  1. Representación cultural.
  2. Territorio como proceso de producción histórica.
  3. Como un sistema articulador naturaleza-cultura.
  4. Cómo una experiencia subjetiva.
  5. Cómo un contexto de proyecto.

El paisaje considera los siguientes elementos:

  • Bióticos: vegetación, fauna.
  • Abióticos: rocas, agua, aire.
  • Antrópicos: intervención humana.

Elementos Clave del Paisaje

  1. TERRITORIO (Sustentador de paisaje y arquitectura): Una de las virtudes más significativas del territorio, especialmente en un espacio de montaña, es su paisaje, elemento este que, ‘a ojos humanos’, es capaz de caracterizar una zona por su belleza, por sus formas. Es decir, «el paisaje es lo que permite definir la ‘personalidad’ geográfica de los lugares». Por lo tanto, es necesario saber interpretarlo, cuáles son los elementos que lo componen, cómo se interrelacionan entre sí, cuál es su dinámica, para así estar en disposición de valorarlo por su calidad intrínseca y no solo por su belleza, cualidad esta de notable subjetividad sujeta a la interpretación del individuo.
  2. ENTORNO (Carácter, Objetivo, Materia compartida comunicable, Mesurable, Técnico): Incluye tipo de suelo, pH, acidez, humedad, altura sobre el nivel del mar, temperatura, topografía.
  3. PAISAJE (Subjetivo, Natural, Artificio, Cultural): Por «paisaje» se entenderá cualquier parte del territorio tal como la percibe la población, cuyo carácter sea el resultado de la acción y la interacción de factores naturales y/o humanos (CONVENIO EUROPEO DEL PAISAJE, Florencia, 20 de octubre de 2000).

Definiciones Adicionales de Paisaje

  • B. Jackson: Composición de espacios hechos por el hombre sobre la tierra… Un paisaje no es un elemento natural del entorno, sino un espacio sintético, un sistema artificial de espacios superpuestos en la superficie de la tierra, funcionando, evolucionando, no según leyes naturales, sino para servir de infraestructura.
  • Mazzureck (Geografía): Paisaje es igual a fisonomía: la originalidad de una parte del espacio terrestre se expresa por su fisonomía en un estilo particular de organización espacial nacido de la unión de la naturaleza y la historia.
  • Jackson: Una composición en tres dimensiones que se enmarca en principios compositivos tales como la unidad, repetición, equilibrio…

La Variable Cultural Modifica el Entorno

  • Paisaje Cultural: Ocurre cuando el agente humano modifica su entorno, generando un antecedente histórico y actividades significativas propias de un país o región geográfica específica.
  • Expresión Estética: Es la respuesta material del pensamiento estético de una sociedad en un determinado periodo de tiempo, expresada en una necesidad estética particular, en símbolos y códigos particulares.
  • Necesidad Básica: El paisaje también expresa en su composición las necesidades básicas e implicaciones económicas que responden al paisaje construido (transporte, instalaciones, cultivo, vivienda).

UNIDAD I: Tema 2 – Paisaje, Ecología y Ecosistema

Paisaje y Ecología: El Ecosistema

1. Ecología como Paisaje Sistema Natural

La planificación y gestión del espacio tienen el desafío de mantener la sustentabilidad y gestionar el avance de las fronteras: agrícola, forestal y urbana.

Enfoques de Estudio de la Ecología del Paisaje

La ecología del paisaje considera dos enfoques de estudio:

Bio-Ecológico:
  • Población como COMUNIDAD, en proceso biológico.
  • Conservación.
  • Analiza a los habitantes y sus actividades como elementos de perturbación en el BALANCE ECOLÓGICO.
Físico-Humano:
  • Cambios de uso de la tierra sobre el funcionamiento del paisaje.
  • Paisaje y su funcionamiento económico.

El paisaje se trata de las interacciones que se dan entre sus componentes: Un ecosistema, en biología, se denomina al engranaje complejo de relaciones que hay entre las distintas comunidades de organismos vivos (referidas como biocenosis) y el medio ambiente físico en el que viven (llamado hábitat o biotopo). Se trata de entender de manera integral los patrones y procesos ecológicos del espacio que percibimos, y cómo desde la escala en que intervenimos, también existen intercambios de “energía” propios de un ecosistema.

Componentes del Ecosistema

  1. BIOCENOSIS: Comunidad biótica o biológica, es decir, el conjunto de seres vivos (animales o vegetales) y las relaciones que desarrollan entre sí.
  2. BIOTOPO: Espacio geográfico concreto y homogéneo (abiótico) ocupado por una especie animal o vegetal. Incluye:
    • Medio: agua y el aire.
    • Sustrato: suelo o terreno.
    • Factores abióticos: temperatura, la humedad, la luz, etc.
  3. HÁBITAT: Uno o varios biotopos componen un hábitat específico: lugar donde vive un organismo.

Jerarquía de los Ecosistemas

  1. Sistemas Ecológicamente Maduros: Todas las comunidades biológicas han llegado a su máximo desarrollo. Gran diversidad, sin afectación artificial: son bosques, desiertos, humedales.
  2. Sistemas Ecológicamente Inmaduros: Son ecosistemas naturales, se están recuperando del deterioro o están en proceso de regeneración.
  3. Sistemas Ecológicamente Simplificados: Originalmente maduros e inmaduros, han resultado dañados por un exceso de pastoreo, incendios o tala indiscriminada.
  4. Ecosistemas Artificiales Mixtos: Son ecosistemas compuestos, mantenidos artificialmente por el hombre: rotación de cultivos, parques, jardines.
  5. Ecosistemas de Monocultivo: Diversidad muy reducida, son artificiales, uso agrícola, bosques de producción.
  6. Ecosistemas de Cultura Ecológica Cero: Artificiales, sin rastros de comunidades ecológicas.

2. Relaciones Sociedad – Naturaleza

El cómo entendamos el territorio y sus dinámicas determina nuestra forma de transformarlo. Estas relaciones se manifiestan en:

  1. Soluciones Estéticas: La composición del espacio y su expresión material.
  2. Soluciones Funcionales: Interactuar y contener actividades (entornos habitables).
  3. Aspectos Ecológicos: Trabajar con los sistemas naturales, las relaciones de las comunidades biológicas.
  4. Aspectos Sociales: Accesibilidad de toda comunidad a entornos sociales sanos.

3. Problemáticas Sociales del Territorio

La Organización de las Naciones Unidas recomienda a los países que las ciudades deben tener por lo menos 16 metros cuadrados de áreas verdes por persona. La Organización Mundial de la Salud recomienda al menos 9 metros cuadrados. Se tienen 50 m² en CURITIBA, 1.92 m² en BUENOS AIRES y 5 m² en COCHABAMBA.

Beneficios que Proporcionan los Sistemas Naturales:
  • Regulación del clima.
  • Moderación de fenómenos extremos.
  • Secuestro y almacenamiento de carbono.
  • Prevención de la erosión y conservación de la fertilidad del suelo.
  • Control biológico de plagas.
  • Polinización.
  • Regulación de los flujos de agua.

4. Características Geomorfológicas del Territorio

Vegetación Nativa

Una especie no nativa produce mayores cantidades de compuestos negativos que suprimen otras capas de crecimiento que de otro modo crecerían en armonía. El estrés ambiental y climático hace que los árboles se estresen y produzcan más compuestos para intentar establecerse más rápido. Por lo tanto, una especie no nativa estresada introducirá más compuestos tóxicos en el entorno inmediato.

A su vez, una especie nativa produce compuestos positivos superiores que ayudan a los árboles, su suelo y la biodiversidad a crear una relación simbiótica para un bien mayor. Negativamente, los compuestos se emiten para suprimir la competencia en el área de cultivo inmediata.

Altitud y Clima
  • Piso Ecológico (Navarro): Concebido como un espacio geográfico delimitado altitudinalmente y bioclimáticamente dentro del gradiente general de variación ecológica con la altura, desde el fondo del Valle de Cochabamba hasta las altas divisorias cordilleranas.
  • Piso Bioclimático (Navarro): Cada piso ecológico se identifica climáticamente por umbrales concretos de valores de precipitación y temperatura.

Pisos Ecológicos del Valle Central de Cochabamba: Se diferencian cuatro pisos ecológicos en relación con la altitud:

  • Subnival: >4700 msnm.
  • Altoandino: 3900-4700 msnm.
  • Altimontano: 3200 – 3900 msnm.
  • Montano: 2800-3200 msnm.

UNIDAD I: Tema 3 – Análisis y Lectura de Componentes del Paisaje

1. Transecto Urbano

Relaciones Naturaleza-Ciudad: Identificar y Describir. Es un corte transversal de los elementos presentes en una ciudad de forma progresiva; es una herramienta de estudio que permite cuestionar y entender el espacio urbano en sus diferentes escalas.

2. Catálogo de Paisaje

Conocer Recursos: Tangibles e Intangibles. El objetivo general de la fase se relaciona con el reconocimiento de la situación actual del paisaje, a partir de identificar los componentes que lo estructuran y definen.

UNIDAD I: Tema 5 – Escalas de Intervención y Arquitectura del Paisaje

Paisajismo y Arquitectura del Paisaje

1. El Concepto de «Landscape» (Paisaje)

La creación (diseño) de «paisajes imaginarios» aparece de manera simultánea y paralela con el diseño del jardín y el estilo de vida en una ciudad (planificación urbana).

2. Paisajismo y Arquitectura del Paisaje

Figuras Clave y Aportaciones
  • Gertrude Jekyll: Propuso sus famosos esquemas de color a la manera impresionista en sus jardines, procurando la máxima calidad estética y demostrando un gran dominio de la composición, que según ella, se rige por los mismos principios artísticos del arte. La idea de un jardín como habitación al aire libre y proyección de la vivienda es otra de las aportaciones de Jekyll que revela las influencias de la jardinería Arts & Crafts.
  • Beatrix Farrand: Los arquitectos paisajistas siempre nos dejamos llevar por la observación del paisaje, nos adaptamos y familiarizamos para ver cómo es posible hacer realidad nuestra creatividad en la naturaleza, siempre tomándola de base. Habrá una nueva idea, una identidad con el lugar, pero esto no es forzado ni rebuscado, la misma naturaleza nos la proporciona, hay que entenderla.
  • Frederick Olmsted: Rechazó el término «jardinería paisajística» para su propio trabajo, ya que sentía que trabajaba a mayor escala que los jardineros.
El Paisajismo: Arte, Técnica, Ciencia y Profesión
  • Técnica: Como un término técnico, ‘arquitecto paisajista’ data de su uso por Gilbert Laing Meason en 1828. Lo usó para referirse al arte de relacionar una obra de arquitectura con el carácter del paisaje circundante.
  • Arte y Ciencia: Como un arte y ciencia que se enfoca en el ámbito público, la arquitectura del paisaje data de 1858, cuando Olmsted y Vaux lo utilizaron en su entrada para la competencia del Central Park New York.
  • Profesión: Como profesión organizada, data del miércoles 4 de enero de 1899, este es el día en que un grupo se reunió para formar la Sociedad Americana de Arquitectos Paisajistas (ASLA).
Definición de Arquitectura del Paisaje

Los arquitectos paisajistas analizan, planifican, diseñan, gestionan y nutren los entornos naturales y construidos. Tienen un impacto significativo en las comunidades y la calidad de vida. Diseñan parques, campus, paisajes urbanos, senderos, plazas y otros proyectos que ayudan a definir una comunidad.

3. Paisaje como Servicio Ambiental

El paisaje como servicio ambiental busca combatir la crisis del cambio climático, la restauración de ecosistemas y la biofilia en la comunidad.

Infraestructura Verde

Cuando las personas aprovechan la naturaleza (proporcionando servicios críticos a las comunidades, protegiéndolas contra inundaciones o calor excesivo, o ayudando a mejorar la calidad del aire y del agua, que sustentan la salud humana y ambiental) y la utilizan como un sistema de infraestructura, se llama «infraestructura verde».

UNIDAD II: El Jardín como Unidad de Paisaje

JARDÍN: Unidad de Paisaje

El jardín posee dos dimensiones fundamentales:

  • Lo físico, lo material, asociado a su funcionalidad y construcción.
  • Lo simbólico en relación con la cultura.

Concepto de Jardín

El concepto de jardín se fue nutriendo del uso que se le fue dando a la palabra en los diferentes momentos históricos y de los “discursos” o relatos en el cual fue utilizado. Por eso es importante hacer una pequeña reflexión sobre los conceptos clave seleccionados: Paraíso, Naturaleza y Técnica, y cómo estos alimentan al concepto del jardín.

El Jardín Egipcio

Los jardines egipcios se caracterizaban por ser: geométricos, rectilíneos, cerrados por altos muros y, sobre todo, simples. Los egipcios no se destacaron por tener jardines con grandes diseños. El Jardín Hortícola, en el campo egipcio, la perspectiva se construye a través de franjas, alrededor de canales de riego que hay que atravesar para cultivarlos; dichos canales salen del río Nilo.

«El primer jardín es aquel del ser humano que decide cesar su vagabundeo…. El primer jardín es alimentario. El huerto es el primer jardín. Es atemporal, pues no solo funda la historia de los jardines, sino que la atraviesa y la marca profundamente en todos sus periodos».

La interpretación de ese «tesoro» resguardado en el jardín cambia a lo largo del tiempo. Los modelos de civilización en la historia determinarán el estilo y la expresión material de sus jardines. «La escenografía destinada a valorar lo mejor se adapta al cambio de los fundamentos del jardín». Sin embargo, el principio básico del jardín permanece constante: «acercarse lo más posible al PARAÍSO».

UNIDAD II: Tema 2 – Jardín, Sociedad y Territorio

Evolución Histórica del Jardín

Edad Media (S. VI-XIII): Jardín Recluido

Los jardines planteados en este periodo abarcan un amplio rango de culturas y entornos distintos; sin embargo, expresan un concepto general: una búsqueda similar de crear áreas/espacios con significancia a través de modificaciones funcionales y estéticas de la naturaleza. Encerrar el espacio. Crear un «jardín» distinto de su entorno. Locus amoenus = idea del paraíso.

  1. Jardín Medieval (Europa Occidental): Mentes cerradas, jardines amurallados.
    • Premisas: Los primeros jardines medievales tuvieron una función específicamente de cultivo. Un paisajismo productivo y «saludable». Surge el concepto del hortus conclusus (huerto cerrado), simbología cristiana del paraíso.
    • Vocabulario de Diseño: Canteros en forma de la cruz cristiana. Utilizaban plantas con valor simbólico: las Rosas blancas o Azucenas (virginidad); los Manzanos (aludían a la tentación); las rosas rojas (la sangre de Cristo, pasión y amor pasional); las Granadas que son picoteadas por los jilgueros (la pasión).
  2. Jardín Mediterráneo: Jardín Mozárabe.
    • Persa: Se tienen diseños ortogonales, con canales y fuentes, también pabellones.
  3. Jardín Japonés: KARE-SANSUI o ZEN; JARDÍN DE TÉ ROJI.
    • Principios de Diseño: Equilibrio, apropiación.
    • Vocabulario de Diseño: Lago, patio, islas.
  4. Jardín Siglo XV: Renacimiento.
    • Se tienen esculturas, terrazas, compartimentado, bosco, jardín, huerta.
  5. Jardín Siglo XVI: Manierismo.
    • Italia: Jardín Barroco:
      • Premisas: Ilusión óptica, espacio subdividido.
      • Vocabulario de Diseño: Teatros de agua, espacio teatral, escaleras.
    • Francia: Control de la Naturaleza:
      • Premisas: Extensión, espacio delimitado.
      • Vocabulario de Diseño: Estanques reflectantes, bosquets, parterres de broderie.
  6. Jardín Siglo XVIII: Romanticismo Inglés.
    • Inglaterra: Jardín Paisajista:
      • Premisas: Alusión, narrativa, variedad, observación.
      • Vocabulario de Diseño: Valles y colinas, falsas ruinas, lagos, muros ha-has.
  7. Jardín Siglo XIX: Espacio Público y Paisaje.
    • Norteamérica: Espacio Urbano Abierto:
      • Premisas: Accesibilidad, transformación.
      • Vocabulario de Diseño: Montañas y monumentos.
  8. Siglo XX: Modernismo / Post-Modernismo.
    • Estética del Modernismo:
      • Premisas: Materialidad, coherencia, originalidad, integralidad.
      • Vocabulario: Grilla, ejes desplazados, arco y tangentes, forma biomórfica, material sintético, relieve.
    • Estética del Post-Modernismo:
      • Premisas: Sustentabilidad.
      • Vocabulario: Vocabulario de diseño disuelto. No existe un vocabulario en específico.

UNIDAD II: Tema 3 – Paisajes de Diseño Contemporáneo

Maestros y Tendencias del Paisajismo Moderno

Roberto Burle Marx

Un jardín es un complejo de intenciones estéticas y plásticas; y la planta es, para un artista de paisaje, no solo una planta —rara, poco común, ordinaria o condenada a la desaparición— sino que es también un color, una forma, un volumen o un arabesco en sí mismo.

  • Paisajismo Ecológico: Observar la interrelación: agua, terreno, flora, fauna. Reproducir las zonas fitogeográficas de Minas Gerais. (Ejemplo: Parque de Araxá, 1934).
  • Jardín Moderno: Ensayo con materiales naturales, conceptos latentes de lo pintoresco sumados al mestizaje cultural. Versión de la modernidad que parte de los patrones pictóricos y plásticos, pero que se materializa a través de la geometría abstracta.
  • Paleta Expresionista + Geometría Orgánica Abstracta: Pensamiento espacial, representación bidimensional y proyectada del paisaje, no solo como una expresión plástica, sino además como un documento técnico de diseño.
  • Gamas de Color Cálido: La abstracción de la geometría se liga al material vivo (vegetación) a través de la forma y el volumen. Descompone las plantaciones y por repetición de asociaciones genera un contraste de volumen, color y textura en la propuesta.
  • Poder Evocador del Paisaje Natural Brasileño: Genera un puente de relación entre el trabajo del paisajista y la naturaleza tropical. Integra la pintura abstracta con “miradas” y materiales propios del lugar. Propone un sistema compositivo que considere los procesos de adaptación y crecimiento del material vegetal.
  • Residencia Olivo Gomes (1950): Desarrolla un trabajo de sintonía con el marco topográfico. Concepción del jardín con tres materiales protagonistas: Agua, Material Orgánico, Material Mineral. Creación de escenarios a los que incluye el “recorrido” y el tiempo, para completar la experiencia kinestética del jardín.
  • Combinación Componente Formal + Leyes de Crecimiento Vegetal: Esta estrategia proyectual le permite establecer un diálogo entre la arquitectura y el jardín mediante el uso de una paleta cromática tropical. Maneja una geometría regular a medida que su propuesta se acerca al hecho arquitectónico, permitiendo una transición natural entre el exterior y el interior de la propuesta.
  • Tradiciones Indígenas + Modernidad Europea: Fusión con la arquitectura que conlleva un trabajo formal y cromático que incluye en el proceso a las artes aplicadas y murales como elementos de transición. Respuesta que propone la fusión e integración social y cultural como expresión del mestizaje.
  • Finca San Antonio da Bica (1949): El control geométrico se da en la aproximación al edificio; a medida que el jardín se separa del hecho arquitectónico, pasa a formar parte del paisaje circundante y tiene características naturalistas.
  • Parque de Ibirapuera (1953): Colaboración directa con Oscar Niemeyer. Fracturar el conjunto en unidades espaciales. Geometrización de motivos ornamentales de la tradición bahiana. Proponen espacios de contemplación cinestética y estética. Trabajo de reinterpretación del patio mediterráneo.
Conclusiones: Legado en Latinoamérica

La idea del jardín como «naturaleza organizada» subordinada a las reglas arquitectónicas. Lenguaje nuevo y moderno de la arquitectura del paisaje. Pensar el paisaje en dos dimensiones complementarias: arte-ecología, nos permite plantear un vínculo entre dos sistemas diferentes e independientes, como son la naturaleza y la cultura: PAISAJE.

Juan Grimm

«El hombre al construir inevitablemente destruye el entorno. La labor del paisajista será reparar esas heridas vinculando su obra con la arquitectura existente y con el paisaje, en una perfecta sutura que cree un nuevo equilibrio en el paisaje humanizado».

Obras: Jardín Bahía Azul «Los Vilos», Jardín Fray León.

Gilles Clément

La jardinería requiere cierta actitud. Es necesario aceptar el dinamismo de la vegetación con serenidad.

Jardín en Movimiento
  • El espacio vital deja a su libre desarrollo a las especies que se asentaron allí.
  • El Jardín en Movimiento está sujeto a cambios resultantes de su interacción con el tiempo.
  • Premisas: Movimiento físico de las especies en el terreno. El diseño del jardín cambia con el tiempo, no es el resultado de un taller de diseño en las mesas de dibujo.

Obras: Parc André Citroën.

Fernando Caruncho

«EL JARDÍN ES LA ÚNICA OBRA DE ARTE VIVA QUE EL HOMBRE PUEDE HACER Y EN LA QUE EL PASEANTE SE ADENTRA EN UNA EXPERIENCIA QUE DEVOLVIÉNDOLO A SUS ORÍGENES LO TRANSFORMA».

Obras: S’agaró, Jardín privado en Gerona, España (1987); Silva, Jardín privado en las afueras de Madrid, España (1997).

UNIDAD II: Tema 4 – Paisaje Urbano, Público y Romántico

El Paisaje en la Era Industrial y la Creación del Espacio Público

1. Espacio Victoriano: Villas Suburbanas

  • La sociedad victoriana fue dominada por la clase media. Construyeron pequeñas villas suburbanas alrededor de los centros industriales.
  • Las grandes vistas panorámicas se restringen. Cambio de enfoque: la atención se desplaza de los grandes paisajes a la escala de la planta individual.
Entusiastas Coleccionistas Botánicos

El Wardian case, inventado por Nathaniel Bargard Ward, facilitó el cultivo interior, pero además el traslado de especímenes adultos, y ya no de semillas, desde China, India y Norteamérica.

2. Paisajismo Amateur: J.C. Loudon y los Jardines de los Suburbios

  • Jhon Loudon y sus contribuciones al diseño de paisaje a través de la literatura.
  • Desarrolló el estilo de jardín gardenesque como una forma de hacer accesible el «paisajismo» a la clase media.
  • Realizó prototipos de jardines para rediseño, en tres categorías:
    • Primer nivel: 10 acres.
    • Segundo nivel: 2-10 acres.
    • Tercer nivel: – de 1 acre.
  • Vocabulario de Diseño: Paseo central de grava, senderos perimetrales, pantallas de árboles, colinas, pabellones y bancos.

3. De lo Público a lo Privado: Joseph Paxton y el Desarrollo Tecnológico

  • Joseph Paxton trabajó en diversas publicaciones orientadas a la jardinería, pero sobre todo en el desarrollo de tecnología y construcción de invernaderos.
  • Paxton construyó el invernadero «Great Stowe» adicionando un sistema de calefacción en base a calderas.
  • Los invernaderos y casas de cristal que diseñó a lo largo de su carrera contenían jardines de invierno con vegetación exótica.
  • En 1850 se encarga del diseño del Crystal Palace para la exposición universal de Londres.
  • Los invernaderos y casas de cristal se convirtieron en elementos de uso para entretenimiento.
Birkenhead Park, Liverpool
  • Surge dentro del concepto higienista como respuesta a la construcción y hacinamiento de la ciudad industrial.
  • Resultado del Park Movement (1830).
  • En 1843, se inicia la transformación de un pantano en una sucesión combinada de praderas abiertas y bosques cerrados para usos de todo tipo, incluyendo paseo, diversos deportes e, incluso, pesca.

Exponentes del paisajismo norteamericano, desde la necesidad del espacio urbano público: Andrew Jackson Downing / Frederick Law Olmstead.

4. Espacio Urbano Abierto como Necesidad: Andrew Jackson Downing y Frederick Law Olmstead

Antecedentes
  • Los parques fueron parte del desarrollo inmobiliario de la ciudad industrial de 1830; sin embargo, estos espacios no tenían libre acceso.
  • La necesidad de tener acceso libre a estos espacios fue un concepto que se extendió a Norteamérica.
  • Se posicionó la necesidad de mejoras en los espacios suburbanos como una política de moral imperativa y patriótica.
Andrew Jackson Downing (1815-1852)
  • Horticultor, diseñador y escritor. Escribió el primer tratado de Horticultura, Teoría y Práctica del Diseño Paisajístico. Adaptada a Norteamérica, en 1841; una guía que relataba su profundo afecto y conocimiento sobre el paisaje «rural».
  • Se encargó de hacer accesible el diseño de paisaje a los asentamientos urbanos periféricos y de la clase obrera.
  • Siguiendo el modelo Europeo, específicamente británico, clasificó el diseño paisajístico en dos corrientes de estilo:
    • The Beautiful (calma y serenidad).
    • The Picturesque (dramático).
Espacio Público

El proyecto más importante de Downing y Vaux fueron los planos desarrollados entre 1850-52 para un terreno público en Washington, DC, ubicado en el área que ahora constituye el National Mall.

Frederick Law Olmsted
Antecedentes
  • La gran ola de inmigrantes en la ciudad de Nueva York a mediados del siglo XIX, añade la urgencia de generar una campaña por el espacio público en la ciudad.
  • La gente utilizaba los terrenos de los cementerios como espacios de ocio, antes de que se materializaran los parques.
  • La idea de conmemoración de vidas y logros caracterizó a la sociedad del siglo XIX.
Central Park (Olmsted y Vaux, 1857)

Olmsted y Vaux tomaron el desafío de sobreponerse al diseño ortogonal del sitio; plantearon un esquema de paisajismo Inglés integrado a la grilla del sitio urbano en Manhattan. Este proyecto expresa la fascinación del pueblo norteamericano con el paisaje natural, definiendo su carácter y relación desde los tiempos.

Conclusiones: Principios de Diseño del Siglo XIX

Resumen

El romanticismo del siglo XIX contribuyó al concepto de naturaleza como un elemento restaurador. La gente entendió el valor político, social y económico del paisaje e hizo campaña para acceder a sus beneficios; para que al final de este siglo la profesión del diseño de Paisaje se posicionara como práctica independiente.

Principios Clave
  • Accesibilidad: La consideración de los factores sociales es crítica para un diseño exitoso. Los primeros parques públicos se abrieron en el siglo XIX.
  • Identidad: El espacio público se convierte en un lugar con carácter definido e identificable, de una sociedad a través de su ciudad.
  • Transformación: El paisaje, ya sea natural o construido, tiene la capacidad de alterar los estados emocionales y ser parte del patrimonio intangible de un lugar.
  • Observación: Los entornos urbanos crean oportunidades de intercambio social, de allí la importancia de expresarlos como espacio público.
  • Colaboración: Diseño como experiencia colaborativa y multidisciplinaria.
  • Fundamentos: La estética del jardín paisajista Inglés se adopta como modelo espacial para parques y jardines. Las estructuras físicas y sociales que definieron la vida urbana se establecieron en este siglo.